"ДухLess": сдохни, дохлятина!

Экранизация бестселлера гламурного писателя Минаева выходит на большие экраны без особой помпы, но с вполне понятными ожиданиями. В конце концов, роман, по которому и снят фильм, в свое время буквально сметали с полок магазинов и настоятельно рекомендовали прочесть - особенно представители так называемого "офисного планктона". Они же роман и ругали – за неправдоподобность, за плохой язык, за обилие мата и даже за откровенную глупость. И действительно - злые языки даже говорили, что гламурный русский писатель Минаев попросту украл идею у другого не менее гламурного французского писателя Фредерика Бегбедера – а именно, из "99 франков". А чего, все сходится: и тут и там главный герой – представитель касты топ-менеджеров, и тут и там наркотики, и тут и там бабы-проститутки, и там и там бесконечное потребление, и тут и там внезапная любовь и вроде бы внезапное прояснение. Но финал никакой надежды не предполагает – потому что главный человек и не человек вовсе, а кусок мусора самый натуральный, им же и произведенный. Впрочем, если закопаться в мусор поглубже, то, в принципе, можно обнаружить, что гламурный писатель Минаев не так уж и гламурен – а кое-где даже вполне откровенен, а местами даже и на сатирика смахивает. Но это если совсем уж глубоко. А ведь поглубже лезут, как известно, одни только несчастные филологи – не будем же им уподобляться! И вернемся собственно, к конечному продукту, который вышел на экраны.

Продукт, к сожалению, уже и отдаленно не напоминает социальную сатиру. А скорее – произведение Михаила Юрьевича Лермонтова. Про тот самый "белый парус одинокий". Белый парус накрахмаленного воротничка главного героя, в шкуру которого загружен секс-символ эпохи Данила Козловский мелькает то тут, то там - по светским раутам, по пьяным тусовкам, по ночным клубам, по презентациям – и все это в бесконечном конвейере, с перерывами на обед. Который обязательно испортят какие-нибудь придурошные оппозиционеры с интеллектом третьеклассников. А утром – все по новой, - и фиг его знает, что ищет он в стране далекой, что кинул он в краю родном. Создается впечатление, что герой нашего времени и сам не в курсе. Нет, конечно же, мы поняли намек – как известно, все они марионетки в ловких и натруженных руках . И руки эти – руки дилера Вуду. Но мотивы нашего героя остаются так же туманны, как туманен пьяный бред запойного алкаша. Зачем Максу нужен клуб? Почему ему так не хочется уступать мерзенькому французику? Какого черта нужно ехать в логово к мерзавцу одному, да еще и без оружия? Где ответы? Нет ответов. 

Теперь о том, кто и во что в этом фильме играет. Вернее, как это видит зритель. Депутат государственной Думы Мария Кожевникова играет гламурную телочку, которая любит кушать сосиски, но в ресторанах заказывает исключительно мидии. Мария Андреева играет хипстерскую телочку "с богатым внутренним миром", который, впрочем, никак не проявляется в течение всего фильма. Артур Смолянинов играет, видимо, Артура Смолянинова, которому заплатили деньги, чтобы он сыграл Артура Смолянинова. Единственный, кто в фильме качественно работает над своим персонажем – это, пожалуй, Артем Михалков. Но вам не кажется, что его одного маловато будет?

Характеры персонажей даются урывками: мы едва поспеваем за камерой, которая выхватывает из толпы офисных уродов то чей-то нос в очках, то сутулую спину леди-босса, то рябое лицо бывшего владельца киоска. Ни одно из заявленных "представлений" не дорисовывает впоследствии персонажа целиком, - в итоге мы видим набор схем, набросков людей. По сути, набор иллюзий. Но ни одного характера – глубоко. Рассмотреть полностью можно разве что галлюцинацию: Путин – супермен, приземлившийся на бортик балкона, как будто нарочно высвечивается во всем своем костюмном карикатурном великолепии. Так подробно в фильме воссоздается разве что пространство мусорной свалки. Но, увы – людей в этом мире мусора, не было, и нет. И, видимо, даже не предполагалось.

Цитата:

- Ты уже не исправишься. Твое место на свалке.

Романтическая линия с преобразованием героя нашего времени Максима в героя шекспировских страстей Ромео с вегетарианкой Джульеттой (у которой уже есть дополнительный Ромео по имени АВДЕЙ) вообще смотрится как нелепый бантик, прибитый гвоздем к совершенно лысой головушке. С какого перепугу возникает эта Юля? Почему в нее нужно так внезапно и фатально влюбляться? И причем тут вообще несчастный Авдей? Все так странно и непросто у этих современных героев!

Да и умом Россию, как известно, не понять. Проще сразу все сгрести в мусорное ведро и опрокинуть в мусоровоз – и пусть везет все это наш мусоровоз на свалку истории, куда-нибудь за город. На место, где планировался "Рай для миллионеров". А на титрах включить еще одну псевдофилософскую песенку о том, что "мир не прост, совсем не прост, но как-то же надо в это мире жить"? А сейчас будет спойлер. В финале Макс, каким-то чудом вырвавшийся из мусорного бака, радостно бежит к своему светлому, счастливому будущему - через огромную мусорку, к любви и свету. Спасать женщину, которая накануне сама же его на эту свалку и отправила. Ну, не идиот ли?

"ДухLess"в кинотеатрах Омска

"ДухLess"в кинотеатрах Новосибирска

"ДухLess" в кинотеатрах Барнаула

"ДухLess" в кинотеатрах Кемерова

"ДухLess" в кинотеатрах Новокузнецка

"ДухLess" в кинотеатрах Иркутска

"ДухLess" в кинотеатрах Улан-Удэ